|
|
|
IVICA KIŠ: VREMENU SE NITKO NE MOŽE OTETI 16. Januar 2019. godine
DanasPovodom jubileja - 50 godina od objavljivanja prvog LP-a VIS-a Grupa
220, arhitekta i dizajner nesuđenog omota tog LP-a
Uzimam u ruke istorijski rok album, pod nazivom „Naši dani“. Na B-strani omota
čitam mesec izdavanja: novembar 1968. U njemu je prvi LP nekad vrlo popularnog
sastava u SFRJ - Grupe 220 iz Zagreba. Te burne godine, u uzavreloj političkoj
i ekonomskoj situaciji, izdavačka kuća Jugoton odlučila se na veoma hrabar
korak - po prvi put daje šansu domaćim rokerima (čupavcima ili električari kako
su ih onda nazivali) da snime LP. Ovo je bio značajan poduhvat za sve strasne
ljubitelje takve muzike jer su šanse i za snimanje singlica VIS-a u to vreme
bile minimalne. „Muzika se komponira, te se snimi, pa se tiska na vinil, a onda
se upakuje u omot. I to ne bilo kakav, nego se mora uradit s velikom dozom
emocija, ljubavi, umetnosti...“ Tadašnji student arhitekture, roker i autor
mnogih plakata onog vremena Ivica Kiš-Caki dobija ponudu da uradi grafičko
rešenje i za omot prvog LP-a Grupe 220. Tim povodom zamolili smo ga da nas
vrati u zlatno doba rokenrola i ispriča nam da li su i kako realizovane njegove
ideje.
- U to sam vrijeme (prije 50 godina) radio dosta ilustracija i plakata, jednu
od tih ilustracija (iz 1967.) su zapazili Ranko (Balen) i Mišo (Tatalović) iz
Grupe 220 i pitali me da li bih mogao nešto takvo napraviti za njihov prvi LP
koji su pripremali. Prijedlog mi se svidio i prionuo sam na posao. Napravio sam
prijedlog likovnog oblikovanja (napravljen temperom na schelleshammer papiru
formata 70 dž 50 cm) za omot LP-a „Naši dani“ nadahnut onim što sam tada znao
da bend radi. Prijedlog je predan Jugotonu, no grafički urednik ga nije
prihvatio (vratio mi je original prijedloga) sa obrazloženjem da je
„prekompliciran“ za izvedbu, ali zanimljiv, pa je predložio da napravim nešto
slično, ali jednostavnije (samo CB crtež tušem). Učinio sam kako je bilo
predloženo, a grafički urednik Jugotona je ipak napravio omot ploče po svom
nahođenju - u stilu tog vremena, na prednjoj strani sa portretima izvođača u
nizu: Branimir L. Živković, Mišo Tatalović, Vojko Sabolović, Drago Mlinarec i
Ranko Balen, a od svega što sam nacrtao je na stražnjoj strani omota, u donji
desni kut, stavio samo izrezak (detalj) mog prijedloga crtanog tušem na
schelleshammer papiru (jednog psa sa značkom, limenku i nekoliko cvjetića).
Originalni crtež mi nije vraćen (pa pretpostavljam da je možda sačuvan negdje u
arhivi Jugotona).
Srećom, sačuvao sam moj prvi prijedlog za omot LP-a. To su samo stražnja i
prednja strana omota LP-a, a prostor na unutarnjim stranama sam predvidio za
fotografske slike benda u akciji, na bini i u studiju, te za tekstove pjesama i
popratne tekstove o glazbenicima i njihovom radu.
l Da li ste u ovih pola veka saznali, možda, zašto Vaša ideja likovnog
oblikovanja omota nije prihvaćena i realizirana?
- Bilo mi je to jasno već onda kada mi je prijedlog vraćen sa obrazloženjem da
je „prekompliciran za izvedbu“. Uostalom, tada nitko od ustoličenih u tom poslu
nije očekivao neki komercijalni uspjeh tog LP-a pa im nije ni bilo stalo da u
to nešto ulože, a bitna poluga prolaza u produkciju je bila činjenica da se
radi o autorskom radu i domaćim, svima razumljivim tekstovima koji nisu
nepodobni.
l Nama klincima tog vremena ostali su u trajnom sjećanju omoti koje je uradio
slikar Pavle Nik prvih singlova grupe YU, zatim se javljaju omoti za singlove
HAD, Indedža... LP grupa Pro Arte, Buldožer, itd. Koji je vaš dojam, u
umjetnosti dizajniranja omota rok ploča tog vremena kao profesionalca ili kao
ljubitelja? (Ili mali komentar ovih par primjera.)
- Nisam profesionalac. Ne u tim poslovima koje sam volio i radio ako sam imao
ideju kojom bi mogao obradovati okolinu. Nikada te poslove nisam započinjao da
ih ne dovršim. Po tome sam amater, što znači ljubitelj. Moja profesija je
arhitektura i pripadam onim generacijama arhitekata koji su imali tu
privilegiju da studiraju arhitekturu kao umjetnost i kao veoma široku odgovornu
struku. Od svih umjetnika najsretniji su slikari. Oni su i najneovisniji jer
između njihovog rada (slike) i njih (autora) nema nikakvih posrednika.
Arhitekti mogu stvarati samo u timu širokog spektra svih struka (koje ne smiju
zapostavljati) i velikog broja sudionika izvedbe. Nema arhitekta koji je sam
izgradio svoju piramidu. Sa slikarima je potpuno drugačije. Omotnice ploča su
(primijenjene) slike, a ukoliko su nadahnute sadržajem koji predstavljaju
utoliko su odgovornije, mogao bi reći prikladnije, a slušatelji glazbe sa ploča
to prepoznaju pa identificiraju odslušano sa odgledanim. Tad je omot ploče
sastavni dio cjeline koja se pamti. Svi navedeni primjeri govore i potvrđuju
upravo to.
l Zamolio bih Vas da nam kažete koju riječ i o plakatima rok bendova, jer se
pored ‘običnih’ pojavljuju i plakati koji su bili umjetnički vrhunski odrađeni.
- Plakat je slika za javni prostor. Ulice, trgove, promenade, (dakle velikog
formata, minimalno 50 dž 70 cm, a poželjno i veće) no u to vrijeme plakat ulazi
u enterijere. Postaje sastavni dio unutrašnjosti klubova (kao dekoracija i
dokument odrađenih zbivanja) ili u stanove, sobe (kao memorabilija
prisustvovanja koncertima i sudjelovanja u zbivanjima). Nije plakat tog doba
neka nova umjetnost, ali nove tehnologije plakatu daju veće mogućnosti izvedbi
koje proširuju umjetničku osnovu na kojoj je plakat zasnovan. Budući da je
prostor plakata urbani (javni) prostor, svaki plakat ima tri aspekta,
sagledavanje (uočavanje) iz daljine (preko ulice), gledanje (u prolazi ili
prilazu) sa nekoliko metara udaljenosti i iščitavanje (sa udaljenosti od pola
metra ili manje). Ovaj zadnji (intimni) najbliži aspekt plakata postaje veoma
važan za plakate tog vremena, možda i zbog razloga koji sam već spomenuo, a to
je prostor enterijera koji plakati tog vremena osvajaju.
l Možete li da nam na kraju usporedite ovu vrstu rok umetnosti onog vremena,
pre pola veka, i današnjeg. Ko je u prednosti, ondašnji ili današnji dizajneri,
uz vrhunsku tehniku?
- Vremenu se nitko ne može oteti. Prednost je u radu, a radovi svakog vremena
su trag tog vremena za buduće generacije. Slijepo prihvaćanje vrhunskih
suvremenih tehnika bez poznavanja tragova prošlosti ne ostavlja traga. Vodi
srljanju u pribavljanje sve novijih „vrhunskih“ tehnika (Kupi ovo! Update your
softnjare! Must buy!) koje rad svode na pribavljanje svih tih novina bez
kreativnosti. U nesvjesnosti o ovisnosti gubi se individualnost i zatire
kreativnost. Žalosno je vidjeti mlade nabrijane dizajnere sa vrhunskom opremom
čija se kreativnost svodi na odabir neke od milijun ponuđenih opcija iz
najnovijeg kupljenog softvera. Kao da gledam vozače formule koji svog ferarija
mrcvare po pisti u prvoj brzini, a da pri tom još nisu otpustili ni ručnu
kočnicu. To nije rad, dakle nema prednosti. I prije pola vijeka je bilo istih
situacija ali sa drugačijim sredstvima. Mogu biti zločest pa kao primjer uzeti
omot LP-a „Naši dani“ kakav je izveden i kakav je istovremeno bio zamišljen i
predložen, a neizveden omot LP-a. Nije mi žao. Dapače. Sretan sam što se
sačuvao nerealizirani prijedlog, jer imam saznanja da je nakon 50 godina
čamljenja na tavanu obradovao mnoge koji su na ovaj svijet došli tek nedavno.
Prednost je u radu kako ondašnjih tako i današnjih dizajnera.
Predlažem svima koje zanima, da odslušaju LP Grupe 220 „Naši dani“ uz pogled na
omot tog LP-a kakav je izveden, a nakon toga uz pogled na omot tog LP-a kakav
je mogao biti, pa neka prosude po svom srcu i savjesti. Imajte na umu: „Vremenu
se nitko ne može oteti“. Stojte zdravo i uživajte!
Antrfile:
Autor: ŽELJKO GRAĐIN
|
|
Arhiva vesti
|
